Krymova Natalya Anatolyevna: biografija, karijera, obitelj

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 05:38

Krymova Natalya Anatolyevna legendarna je figura u kazališnom svijetu. Ona, upijajući klice humanizma i društvene istine 60-ih, spojila ih je na jedinstven način s dubokim profesionalizmom. Oleg Efremov je divno rekao o ovom stanju duha:

Šezdesete… „Šezdesete“… Bilo je to vrijeme koje je pomoglo da se postane čovjek. Tko je imao sposobnost postati čovjekom, postao je. Činilo bi se jednostavno do naivnosti, ali u isto vrijeme istinito. Ono što je važno nije "trgovina", ne upitnik, već ljudske osobine.

Natalya Anatolyevna iskreno je vjerovala u razvoj psihološke prirode kazališta, shvaćala je potrebu za zasićenjem sve više i više novih oblika. Svoje stavove iznosila je u člancima i knjigama. Bila je tražena kritičarka. Ljudi od kreativnosti njezinih članaka uvijek su očekivali, a gledište je uzeto u obzir.

O tom znalcukazalište Natalya Krymova - supruga Efrosa, glumca i redatelja, svi su znali. Međutim, njezina je karijera stvar njezina osobnog truda, talenta i integriteta. U velikoj mjeri, zahvaljujući njoj, dogodili su se dramaturzi Arbuzov, Rozov, Volodin, jer su neprofesionalni napadi na njih smrvljeni u prah nakon njezine Riječi. Bit njezinih članaka i govora bila je skinuti sa scenskih majstora zašećereni službeni sjaj, neophodan za umjetnost, predstaviti ih u svoj njihovoj dubini i originalnosti. Krymova je primijetila pozitivne klice kazališnog razvoja i pobrinula se za njih. U velikoj mjeri, zahvaljujući njoj, objavljena je metodička literatura toliko potrebna glumcima: dvotomni M. Čehov, knjige M. Knebela, A. Popova.

Bila je poštovana. Ona je, ne spuštajući ljestvicu profesionalizma, imala rijetku hrabrost da uvijek govori istinu, nikad se ne povinujući situaciji na tržištu.

Djetinjstvo. Mladost

Biografija Natalije Krymove obično se razvijala, kao i većina sovjetskih građana: rođenje, djetinjstvo, škola, fakultet. Rođena je 12. ožujka 1930. u Moskvi. Živjela je s roditeljima u Leontijevskoj ulici. Inače, stanovi Stanislavskog bili su u blizini. Mala Natasha se sjetila njegove šetnje, osmijeha, riječi dobrodošlice upućene djeci.

Djevojčini roditelji bili su daleko od kazališnog svijeta. O njima se u bilješkama Natalije Anatoljevne može pronaći sljedeće: “… Moja majka je bila komesar Željeznog puka, komunist s “predlistopadskim iskustvom”. O svom ocu uvijek sam pisao u upitnicima "partijski radnik" - radio je u Čeki pod Dzeržinskim, a zatim je bio glavnisvakojakih "tajnih odjela". Otac je napustio našu kuću upravo u godini kada se Tolya pojavio s nama…”

Od djetinjstva je bila duhovno ispunjena pjesmama Vladimira Majakovskog i smatrala je kazalište nečim izvanrednim Natalia Krymova. Njezina biografija svjedoči o svjesnom izboru profesije: diplomirala je na kazališnom odjelu Instituta Lunacharsky (tečaj Pavla Markova), a potom i na postdiplomskom studiju na GITIS-u.

Ljubav

Natalia Krymova je cijeli svoj život bila vrlo spektakularna dama, fotogenična i izražajna. O tome uvjerljivo svjedoče njezine fotografije. Bez sumnje, glumački dar najvišeg standarda poigrao se bojama, gdje je sve stvarno, a ne hinjeno. Pogledajte njene slike. U različitim godinama - duboko lice, blistave oči.

Kazalište se djevojci činilo cijelim svijetom, osjetila ga je i razumjela. Mlada kritičarka Krymova napisala je svoje prvo kazališno djelo prema drami Virta, koju je predstavilo glavno kazalište prometa. Ovdje je vidjela Anatolija Efrosa u ulozi Malvolia u Shakespeareovoj komediji Dvanaesta noć.

Krymova sama piše sljedeće o ovoj svijetloj stranici svog života:

…Susret s Malvoliom odlučio je sve u mom životu – zaljubila sam se u Tolyu. Kako je igrao Malvolia? Ovaj me nastup potpuno zadivio i zaprepastio. Smijati se i plakati u isto vrijeme.

Može li se Anatolij Efros, zauzvrat, ne zaljubiti u nju? Vjerojatno ne.

Osobine ličnosti

Čega se milijuni gledatelja autoričina ciklusa o kazalištu sjećaju po njenom izgledu? Njezina karakteristikamarkirane šiške sa sijedom kosom, upadljivim uvidom i, naravno, elegantnim srebrnim prstenom.

Nije zvučala kao kritičarka, više kao glumica stare škole sa sporim, očaravajućim glasom koji nije bio vulgariziran promjenjivim emocijama. To je bilo zadano: redatelji i glumci prihvatili su njezino mišljenje kao konačno, kao odluku arbitražnog kazališnog suda u jednoj osobi.

Mala žena nije imala hrabrosti. Ona je prva stvorila kazališnu predstavu u spomen na osramoćenog velikog ruskog glumca Vladimira Semenoviča Vysotskog. Suprotno plaho birokratskom “postoji mišljenje”, suprotno službenoj propagandi, suprotno ljudskom nerazumijevanju uloge te osobe u kulturi.

Želio sam slušati njezin govor bez prestanka. Istodobno, Natalya Anatolyevna, kao što to rade prave glumice, nikada nije koristila geste. Elokventnije nego što su bile primjerene stanke, ponekad - izražajna šutnja, i, naravno, točna i primjerena fiksacija pogleda. Bila je najutjecajnija kazališna kritičarka svog vremena.

Rad u časopisu "Teatr". Zvjezdane godine kritike

Krymova prva publikacija pojavila se u časopisu Theatre 1956. godine. Bila je to analiza glumca Provatorova u ulozi Jalila.

Dvije godine kasnije, Natalia Krymova, kazališna kritičarka prihvaćena i shvaćena od strane kreativne zajednice, postala je književna suradnica, a potom i urednica ove publikacije. Glavni urednik časopisa, poznati dramaturg i scenarist Nikolaj Fedorovič Pogodin, cijenio jenjezino viđenje dramaturgije djela. Natalia je radila kao voditeljica odjela za kritiku. Njezin rad u ovoj publikaciji postao je zvjezdane godine priznanja i autoriteta u kazališnom svijetu.

"Kazalište" je bila prava zajednica talenata, u njemu su radile ličnosti kao što su Solovjeva, Turovskaya, Krimova, Svobodin. Zbog nepristranih stajališta i pridržavanja klasičnih kazališnih kanona, ova je publikacija u Sovjetskom Savezu smatrana "bastionom poludisidentske umjetničke kritike". Zapravo, ideologinja neoliberalnog pokreta bila je Natalia Krymova. Činilo se da gotovo fizički osjeća kazalište, hvatajući i najmanju neistinu.

Početkom 70-ih, odlukom odozgo, časopis Kazalište je zatvoren.

TV i radijski voditelj

Dobijajući široko priznanje i autoritet u kazališnom svijetu, od 1972. Krymova Natalya Anatolyevna vodi specijalizirane televizijske i radijske programe o kazališnim temama. Stvorila je seriju televizijskih emisija "Gospodari ekrana" visoko cijenjenih od publike i glumaca, koji govori o poznatim glumcima i redateljima. Radnja svakog takvog prijenosa bila je neobična i jedinstvena. Glas kritičarke upućen publici pomogao im je da shvate jedinstvenu ljepotu igre, natjerao ih da se dive manifestacijama pravog talenta i da se s poštovanjem odnose prema tajnama kazališta.

Kako je uspjela sve? Unatoč značajnom komunikacijskom opterećenju, njezini su se kazališni članci i dalje redovito pojavljivali u almanasima, zbirkama i časopisima.

profesor

Natalia Krymova radi od 1989profesorica na svojoj alma mater (Institut Lunacharsky, kasnije preimenovan u GITIS, koji joj je dao višu kazališnu naobrazbu). Izdala je dva tečaja. Njezini studenti pamte široku erudiciju profesorice koja nije morala naglašavati ključne točke patosom, literarnim trikovima, pojednostavljujućim generalizacijama.

Sve to nije bilo potrebno nekome tko je uz pomoć posebno izbijeljenog glasa uspio predstaviti takav fenomen kao što je umjetnost igre širokoj publici. Učila je svoje učenike da vole kazalište bez imalo snobizma, ne slijepo i nepromišljeno, već, naprotiv, hvatajući sve njegove nijanse, da vole sa zahtjevnošću i poštenjem, a ako je potrebno, pokazujući krutost.

časopis Moscow Observer

Od 1990. do 1998. Krimova je radila kao urednica za Moscow Observer. Časopis je dobio ime po povijesnoj i književnoj publikaciji glavnog grada, koja je izlazila dva puta mjesečno od 1835. do 1839.

Međutim, za razliku od posljednjeg, sovjetsko izdanje imalo je izražen profesionalni kazališni karakter. Časopis je odigrao pozitivnu ulogu u održavanju kazališne tradicije u tranzicijskom stanju.

Knjige

Djela Natalije Krymove objavljena su u zbirci od tri sveska. Sve tri knjige objedinjuje naslov “Imena. Priče o ljudima iz kazališta. Predmet shvaćanja cjelokupnog rada ovog kritičara bili su upravo ljudi koji su svoju snagu, intelekt, svijest u potpunosti posvetili shvaćanju umjetnosti Melpomene i Talije. Natalya Anatolyevna nikada nije bila obična statista u životu pozornice. Pokazujući istančan ukus i poštivanje načela u kriterijima ocjenjivanja, zapravo je stvorila svijetli udžbenik pun živih primjera za ljude koji pokušavaju shvatiti samu dušu, srž kazališnog stvaralaštva.

Poznate su i njezine knjige "Imena" i "Volite li kazalište?".

Recenzije kritika

Vrijedi napomenuti da čitajući članke Krimove shvatite: kritičar se u tim djelima ne udaljava od kazališta, on jednostavno živi, diše, ispunjen je njime.

Natalia Krymova je izrazila svoje stavove u laganom, ne dosadnom i zabavnom stilu. Njezine knjige nisu namijenjene samo za čitanje stručnjaka i humanitaraca, one su zanimljive i za obične ljude - ljubitelje kazališta. Zbirka uključuje 300 najsjajnijih djela književne kritike.

Obitelj

Godine 1953. vjenčali su se s Efrosom, a sljedeće godine par je dobio sina Dmitrija, koji je kasnije postao kazališni redatelj i umjetnik.

Izuzetno je rijetko u umjetnosti pronaći analog takve zajednice kreativnih ličnosti, kao što je više od trideset godina braka Natalije Krymskaya i Anatolija Efrosa. Jesu li to Mstislav Rostropovich i Galina Vishnevskaya i Rodion Shchedrin i Maya Plisetskaya.

Mudra ljubavna žena čeličnog karaktera uredila je način života u svojoj obitelji na način da je Anatolij Efros uvijek bio vođa. Supruga mu je stalno pomagala, okruživala stvaratelja pažnjom i razumijevanjem. "Tolya ima takav karakter", rekla je, "rane koje su mu nanesene nikada ne zacjeljuju." Suvremenici su o ovom paru rekli da je njihova veza rijetkarazumijevanje, pomoć i suosjećanje.

Brakovi se sklapaju na nebu. Neki obožavatelji njihovog talenta vide sklad koji vlada u ovoj obitelji, čak i u datumima odlaska ovih ljudi: Anatolij Efros je umro 13. siječnja, na Staru Novu godinu, a Natalya Krymskaya 1. siječnja, na Novu godinu.

Nagrade

Ukazom predsjednika Natalya Anatolyevna Krymova 1997. godine dobila je počasnu titulu zaslužnog radnika kulture Ruske Federacije. Dapače, više je nego zaslužila. Međutim, kada se razmišlja o ovoj nagradi, može se postaviti niz razmatranja i pitanja.

Nažalost, država je cijenila njezin doprinos kazališnoj kritici samo pet godina prije njezine smrti. Dakle, što je zapravo ova nagrada? Izjava o činjenicama ili poticaj na kreativnost? Trebalo je biti nagrađeno! Uostalom, Natalya Krymova dugi niz godina, tridesetak godina, smatrana je vođom i tribunom kazališne misli, potpuno lišena bilo kakvog snobizma i konjukture, što uopće nije uobičajeno. U kazališnom svijetu Krymova nije bila službenica, ali je uživala u pravoj moći zahvaljujući Riječi.

Nagrada treba nadahnuti čovjeka kada je još pun snage, ali ne i kada je ozbiljno i potpuno bolestan. Posljednjih godina Krymova nije ništa napisala. Ona, nevjerojatno cjelovita osoba, jednostavno je živjela u sjećanju na svog preminulog i voljenog supruga Anatolija Efrosa.

Zaključak

U stara vremena, ako je kazalište znalo da je Krimova prisutna na predstavi, glumci nisu ravnodušno izlazili na pozornicu. Dali su sve od sebe, igrali punom snagom, a onda u strepnji čekali ocjenu. Uostalom, za svaku kreativnu osobu važno je znatiživi li u njemu doista Božja iskra talenta. Natalya Anatolyevna, zahvaljujući svom neshvatljivom instinktu, vidjela je njezinu bit u svakoj igri, odvajala je laž od nadahnuća, razlikovala kreativno izgaranje od mehaničkog ponavljanja naučenog napamet. Sada se možete opustiti: Krymova neće doći.

Nažalost, u naše vrijeme doista nema dovoljno kazališne kritike ove razine. Cijelim svojim životom odgovorila je na pitanje je li takav Majstor tražen u društvu, Natalya Krymova. Kazalište je sada posebno nepovoljno, doista pati od mnogih negativnih pojava: otpadništva od moralnih ideala, popustljivosti koju dopuštaju redatelji, snižavanja letvice estetskih i etičkih standarda.

Glumci i redatelji u potrazi za kino blagajnama ponekad zaborave da se prema svojoj profesiji trebaju odnositi sa strepnjom, da rezultat stvarne, stvarne kreativne aktivnosti uvijek treba biti stvaranje nekakvog nematerijalnog čuda zvanog umjetnost.