Reminiscencija je asocijativna i perspektivna

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 05:38

Reminiscencija je odraz u novoj knjizi pojedinačnih citata i, naravno, slika prethodnog poznatog djela, najčešće stvorenog od strane klasika. To je prilično suptilan i moćan kreativni alat koji utječe na pamćenje i asocijativno razmišljanje, ne treba ga brkati s plagijatom. Uostalom, ako je reminiscencija u književnosti stvaralački odjek, promišljanje, unošenje novih boja, utječe na čitateljsku maštu, onda je plagijat, prisvajanje autorstva, dakako, krađa. Ukrajinski pjesnik, klasik Kotljarevski, čak se kreativno "pozabavio" plagijatorom g. Matsapurom, stavljajući ga u svoju "Eneidu" kao jednog od likova koje zlostavljaju đavoli u paklu.

Usput, gotovo svi smo se susreli s prisjećanjem. Sjetite se kako smo kao djeca tražili od starijih da nam „izmisle bajku“, a zatim u besplatnoj prezentaciji slušali priče o Ivanu Budali, Vasilisi Lijepoj itd. (Reminiscencija su također slike koje prolaze iz bajke na bajku.) Koristi se i za zbirku priča, ujedinjenih zajedničkimglavni lik, i njemu po sastavu slična serija. U isto vrijeme, kao što znate, kasniji razvoj radnje dopušta reference iz sasvim druge knjige, gdje se uobičajena slika koja je korištena već ranije susrela.

Ovaj književni instrument visoko cijene klasici. Tako su Puškin i Ljermontov često i izvorno koristili reminiscenciju. Primjeri za to su brojni. Kada je poznati književni kritičar Vasilij Andrejevič Vjazemski napisao o pjesniku početniku Aleksandru Sergejeviču da je on "rezultat" pjesnika Žukovskog, sam Puškin je pojasnio da on nije posljedica, već učenik. U svojoj pjesmi "Ruslan i Ljudmila" Puškin je u 12. poglavlju stavio cijelu mini-parodiju na djelo svog starijeg prijatelja "Pjesma 12 Djevica". Istovremeno, uz sve to, Vyazemsky mu je bio prijatelj, a nakon dvoboja bio je nerazdvojan, do samog kraja bio je uz krevet.

U 18. stoljeću, reminiscencija je moćna platforma za kreativnu suradnju. Nastavljajući govoriti o reminiscencijama klasika, prisjetimo se Lermontova, koji je u svojoj poznatoj pjesmi "Kavkaski zarobljenik" naširoko koristio ovaj književni uređaj, oslanjajući se na istoimenu Puškinovu pjesmu. Ovo djelo mladog Mihaila Jurijeviča Ljermontova čak se može nazvati kreativnim prikazom Puškinovih linija. Ne samo da se početak obiju pjesama (o Čerkezima koji se navečer odmaraju u svojim selima) poklapa radnja i ritam, podudaraju se i kompozicijski odlomci. Iskreno se poklapa crta o dugom putu koji vodi u Rusiju. Često je Lermontovljeva reminiscencija svojevrsni kreativni mozaik. S višeduboka studija njegove pjesme "Čerkezi" otkriva suglasnost s djelima Puškina, Byrona, Dmitrieva, Kozlova. Pa je li moguće tvrditi da je Lermontov dopustio plagijat u svom radu? Naravno da ne! Kreativne ideje ne treba okoštavati i doživljavati kao licencirane dogme, treba ih razvijati. Zar "citirani" pjesnik ne ostavlja traga na Književnosti? Ako sljedeći rad ni na koji način nije inferioran u odnosu na prethodni po svojoj snazi i dubini, je li to plagijat? Na sreću, zakoni kreativnosti se razlikuju od zakona o poslovnom licenciranju.

Reminiscencije su višenamjenske: često reproduciraju čitateljima već poznate citate i fraze, ili ih transformiraju ili čak ostavljaju u obliku karakterističnom za izvorni izvor. Inače, uz pomoć reminiscencije, u novom djelu iznenada iskaču imena likova i slika iz prethodnih.

Priznati majstor reminiscencije je naš suvremeni klasik Viktor Pelevin. Njegov roman "Čapajev i praznina" ne samo da nas "smanjuje" s ranije poznatim likovima, herojima Furmanova, već crta sasvim drugu priču. Pojavljuje se glavni lik Peter Void, dekadentni pjesnik. Radnja se "razdvoji" između 1919. i 1990. godine. Viktor Pelevin koristi stil govora Vasilija Ivanoviča iz romana "Čapajev" Dmitrija Andrejeviča Furmanova. Konkretno, u njegovim govorima prije odlaska na frontu korištene su iste fraze i fraze: "nema se s čime petljati", "znali smo što", "pružimo ruku". Slika koju je ponovno osmislio Pelevin iznimno je zanimljivaAnki-mitraljezi. U modernoj interpretaciji, ovo je i misteriozno nestalna žena i obrazovana sekularna dama. Ona majstorski vodi nit razgovora, vješto se predstavlja. I ovo je daleko od jedina knjiga Viktora Pelevina u kojoj se pojavljuje reminiscencija. Još jedan njegov roman s više nego lakoničnim naslovom "T" općenito slavno "vrti slike". Ujedinjena metodologijom budizma, predstavlja glavnog lika Lava Tolstoja. Nadalje, kako se ispostavilo, slika klasika nije neovisna. Nju je pak napisalo pet pisaca (analogija s demijurzima). “Gutajući” roman dalje, susrećemo Optinu Pustyn, promišljenu od strane spisateljice, asociranu na Golgotu. Argumenti Pelevinovog grofa Tolstoja, koji čine njegovo unutarnje duhovno promišljanje, očita su reminiscencija s autobiografskim Bilješkama luđaka.

Je li reminiscencija relevantna u književnosti? Postmoderna faza svog razvoja tvrdi: "Više i kako!" Štoviše, često se njome hrani, u njoj nalazi životvorne snage i ideje, a ponekad se, poput Viktora Pelevina, pretvara u kreativnu metodu.