Vrste perspektive u likovnoj umjetnosti. Metode dobivanja perspektivne slike

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 05:38

Perspektiva je metoda prikazivanja objekata u određenoj ravnini, uzimajući u obzir vizualno smanjenje njihovih veličina, kao i promjene granica, oblika i drugih odnosa koji se vide u prirodi. Dakle, ovo je izobličenje proporcija tijela u njihovoj vizualnoj percepciji. Međutim, postoje mnoge vrste perspektive u vizualnoj umjetnosti, dizajnirane prema različitim gledištima svijeta i prostora.

Povijest

Ova tehnika nastala je tijekom renesanse, kada je realističan smjer dosegao svoj vrhunac. U vrijeme procvata umjetnosti ljudi su se suočili s novim problemima u slikarstvu i arhitekturi, koji su zahtijevali nova rješenja. Perspektiva je pomogla u rješavanju problema s kojima su se tadašnji stvaratelji suočavali. U početku su ljudi koristili uređaj sa staklom za jasnije razumijevanje perspektive - bilo je lakše zaokružiti ispravnu sliku objekata na njemu kako bi ih prikazali na ravnini u skladu sa zakonimaperspektive. Kasnije su se pojavili i drugi uređaji koji su olakšali ovaj zadatak - razne pinhole kamere i razni objektivi za tu svrhu.

Poznata linearna perspektiva pojavila se kasnije. Zanimljivo je da znanstvenici primjećuju da je u početku osoba postala jasnija obrnuta perspektiva. Obratite pažnju na majstorske tečajeve slikanja. Što su oni? Ovdje su, u pravilu, osvijetljene linearna i obrnuta perspektiva, samo slučajno utječući na druge poglede.

Pregledi

Tijekom povijesti ljudi su otkrivali nove vrste slika u perspektivi. Neki su kasnije prepoznati kao lažni, drugi su samo ojačali u svojim konceptima, a treći su se stopili u novu podvrstu. U likovnoj umjetnosti vrste perspektive dijele se u nekoliko skupina. Ovisi o njihovoj namjeni. Trenutno povučeno:

• ravna linearna perspektiva;
• obrnuto linearno;
• panoramski;
• sferni;
• tonalni;
• zrak;
• perceptualno.

Svaka od vrsta perspektive u likovnoj umjetnosti bitno se razlikuje jedna od druge kako vizualno tako i u smislu semantičkog sadržaja i namjene, pa zaslužuje da se detaljnije razmotri.

Izravna perspektiva

Ova vrsta je dizajnirana za točku gledišta s jednom točkom nestajanja na horizontu: to jest, svi objekti se smanjuju kako se promatrač udaljava od njih. Ideju o linearnoj perspektivi prvi je izrazio Ambrogio Lorenzetti još u 14. stoljeću. O ovoj teorijispominju tek u renesansi. Alberti, Brunelleschi i drugi istraživači oslanjali su se na elementarne zakone optike, koje je bilo lako potvrditi u praksi.

Izravna perspektiva dugo se smatrala jedinom pravom slikom svijeta okolo na ravnoj površini. Dok je linearna perspektiva u biti slika na ravnini, može biti orijentirana i okomito i vodoravno, ili pod kutom, ovisno o namjeni slike. Na primjer, okomita površina u pravilu se koristila u slikarstvu štafelaja ili stvaranju zidnih ploča. Površina, smještena pod kutom, obično se koristila pri slikanju: na primjer, kod bojanja interijera. U štafelajnom slikarstvu umjetnici su na nagnutoj površini gradili perspektivne slike velikih zgrada. Perspektiva u horizontalnoj ravnini korištena je uglavnom kod bojanja stropova.

U modernim vremenima prevladava izravna linearna perspektiva, uglavnom zbog posebnog realizma dobivenih slika. I također zbog korištenja ove projekcije u računalnim igrama. Do danas se na majstorskim tečajevima slikarstva govori o izravnoj perspektivi.

Kako bi dobili projekciju sličnu stvarnoj linearnoj perspektivi na slikama, fotografi pribjegavaju posebnim fotoobjektivima s posebnom žarišnom duljinom približno jednakom dijagonali željenog kadra. Za još veći učinak mogu koristiti širokokutne leće, koje vizualno čine sliku izbočenom – pa se perspektiva još više izoštrava. Za efekt omekšavanja, naprotiv, koriste se dugofokusne leće koje mogu izjednačiti razliku u veličinama obližnjih i udaljenih objekata.

Obrnuta perspektiva

Ovaj pogled je korišten u slikarstvu: u ovoj tehnici, slike se pojavljuju kako se povećavaju s udaljenošću od točke gledišta promatrača. Slika će u ovom slučaju imati nekoliko linija horizonta i gledišta. Dakle, pri stvaranju obrnute linearne perspektive na ravnini, središte linija koje nestaju nije smješteno na liniji horizonta, već u samom promatraču.

Ova je vrsta nastala tijekom formiranja srednjovjekovne umjetnosti, kada su takve vrste likovne umjetnosti kao što su ikone i freske bile posebno popularne. Takva slika naglašavala je vjersku tematiku, koja je tada bila posebno popularna u likovnoj umjetnosti. Obrnuta perspektiva naglašavala je potpunu beznačajnost gledatelja pred božanskom slikom, uzdižući potonju ne samo vizualno uz pomoć perspektive, već i korištenjem drugih vizualnih efekata. Ova metoda stvara posebno uzbuđenje u duši gledatelja, što je bilo posebno važno u srednjem vijeku, kada se ulozi religije pridavala velika važnost, a umjetnost je također nije zaobišla.

Štoviše, obrnuta perspektiva u ovom razdoblju uočena je u različitim područjima - kako u bizantskim zemljama tako i u zapadnoj Europi. Znanstvenici objašnjavaju ovaj fenomen činjenicom da su umjetnici još uvijek nespretno prikazivali svijet oko sebe onako kako ga je gledatelj vidio. Ova metoda se smatrala lažnim načinom, kao i perspektivom općenito. PoPrema izjavi istraživača P. A. Florenskog, obrnuta je perspektiva jasno matematički opravdana: zapravo, jednaka je izravnoj perspektivi, dok stvara simbolički prostor okrenut prema promatraču. Ova tehnika podrazumijeva povezanost promatrača sa svijetom simboličkih, a ponekad i religioznih slika. Pomaže utjeloviti nadosjetilni sadržaj u vidljivom obliku, lišenom, međutim, materijalne konkretnosti. L. F. Zhegin je vjerovao da je obrnuta perspektiva zbroj vizualnih percepcija gledatelja prenesenih na bilo koju slikovnu površinu, koja na taj način postaje "točka nestajanja". Prema njemu, ova perspektiva ne može biti jedini pravi prostorni sustav u slikarstvu. B. V. Raushenbakh je također protestirao protiv mišljenja o obrnutoj perspektivi kao jedino ispravnoj. Za to su pruženi dokazi. Pokazao je da vizija pod određenim uvjetima ne vidi objekte u izravnoj, već u obrnutoj perspektivi. Prema Zheginu, fenomen fenomena je u samoj ljudskoj percepciji.

Panoramska perspektiva

Ova se slika temelji na cilindričnoj ili sfernoj površini. Sam pojam "panorama" ima značenje "vidim sve", odnosno, prema doslovnom prijevodu, panoramska perspektiva označava sliku na ravni svega što promatrač može vidjeti oko sebe. Prilikom izrade crteža, točka gledišta će biti na osi cilindra. Horizont će u ovom slučaju biti na liniji kruga na razini pogleda gledatelja. Dakle, u idealnom slučaju, kada gledate panorame, gledateljtreba stajati u središtu okrugle sobe. Ima i više ravnih slika koje ne zahtijevaju takav položaj slike, ali svejedno svaka panoramska slika na neki način podrazumijeva prikaz na površini cilindra.

Obično se ova metoda prikazivanja prostora u perspektivnoj perspektivi koristi za crteže i fotografije gradova ili krajolika: ova metoda pokriva okolni prostor što je više moguće, čineći sliku oštrijom, zanimljivijom i spektakularnijom.

Perspektiva u sferi

Sferična perspektiva je zasebna tehnika koja se izvodi pomoću fotografskog objektiva ribljeg oka. Takva leća iskrivljuje sliku, čineći je vizualno konveksnijom, izduženom u krug u kuglu. Zbog sličnosti dobivenih snimaka s ispupčenim i prozirnim ribljim okom, leća i sam efekt dobili su ovo ime.

Sferna perspektiva razlikuje se od panoramske po tome što ako se s panoramskom slikom slika nalazi na unutarnjoj površini kugle ili cilindra, onda sa sfernom slikom slika ide duž vanjske površina kugle.

Takva izobličenja u suštini je lako primijetiti na svim sfernim zrcalnim površinama. Pogled promatrača ostaje u središtu odraza lopte. Prilikom stvaranja slika objekata, sve linije će se spojiti u glavnoj točki ili će jednostavno ostati ravne. Glavne okomite i vodoravne linije također će biti ravne - ostale linije će biti sve više i više izobličene kako se udaljavaju od glavne točke, postupno se pretvarajući u krug.

Perspektiva kroz ton

Tonska perspektiva - koncept iz područja monumentalnog slikarstva. To je takva promjena u tonu, boji i kontrastu objekta da njegove karakteristike obično budu prigušene kada se kreće dublje u dubinu. Po prvi put zakone ove vrste perspektive objasnio je Leonardo da Vinci. Ljudski vid i percepcija raspoređeni su tako da najbliži objekti ljudima izgledaju jasniji i tamniji, dok su oni najudaljeniji najnejasniji i najblijediji. Na tom svojstvu percepcije okolnog svijeta temelji se tehnika tonske perspektive. Teško je ne priznati da takav prikaz prostora zaista čini crtež mnogo realističnijim i uvjerljivijim, iako ne odgovara stvarnoj stvarnosti, kao kod bilo koje slike objekta u perspektivi na ravnoj površini.

Ova metoda nije raširena, ali se odvija u slikarstvu, a ponekad i u grafici. Također, ovi zakoni perspektive primjenjuju se u fotografiji kako bi slike bile realističnije i umjetničkije. Uz detaljan ton, fotografija više izgleda kao prava slika okolnog prostora.

Zračna perspektiva

Karakteriziran je gubitkom jasnoće granica objekata s njihovom udaljenošću od gledišta. Daleki plan smanjuje svjetlinu - dubina ovoga izgleda mnogo tamnija od prednjeg plana. Zračna perspektiva se također smatra tonskom jer uzrokuje promjenu tona objekata. Prvizakoni ove tehnike istraženi su u spisima Leonarda da Vincija. Smatrao je da se objekti u daljini čine sumnjivim, što znači da ih treba prikazati kao nejasne i nejasne, budući da granice nisu toliko uočljive na daljinu. Izumitelj je primijetio da je uklanjanje objekta od gledatelja također povezano s promjenom boje ovog objekta. Zato objekti koji su najbliži promatraču trebaju biti ispisani svojim bojama, a udaljeni predmeti trebaju dobiti plavu nijansu. A najudaljeniji objekti - na primjer, planine na horizontu - zapravo bi se trebali stopiti s okolnim prostorom zbog velike mase zraka između objekta i promatrača.

Pokazuje se da mnogo ovisi o kvaliteti i čistoći zraka, a to je posebno vidljivo u magli ili u pustinji po vjetrovitom vremenu, kada u zrak leti sitni pijesak. Općenito, znanstvenici su ovaj učinak objasnili ne samo "zamagljivanjem" objekata zrakom, već i na temelju svojstva ljudske percepcije okolnog prostora - i na fizičkoj i na psihološkoj razini.

Alternativna perspektiva

Znanstvenik B. V. Raushenbakh razmišljao je o tome kako ljudi percipiraju dubinu, uzimajući u obzir binokularnost ljudskog vida, pokretljivost gledišta i postojanost oblika u ljudskom umu. Kao rezultat toga, zaključio je: najbliži plan ljudi percipiraju u obrnutoj perspektivi, dok plitki dalji - u složenoj aksonometrijskoj perspektivi, a najudaljeniji - u izravnojlinearni. Ovu vrstu, koja spaja sve te tipove u likovnoj umjetnosti, nazvao je perceptivnom perspektivom, sugerirajući tako ne jedinu ispravnu opciju, već njihovu kombinaciju.

Načini da dobijete perspektivu

Pored mnogih tipova, postoji i nekoliko načina za dobivanje perspektivne slike na ravnini. Geometrijske i fotografske metode.

1. Geometrijska metoda uključuje perspektivnu sliku dobivenu crtanjem zraka na točke prikazanog objekta iz bilo koje točke u euklidskom prostoru - iz takozvanog centra perspektive. Perspektivne slike paralelnih pravaca sijeku se u točkama nestajanja, a paralelne ravnine - u takozvanim nestajajućim linijama.
2. Fotografska metoda omogućuje stvaranje slika s velikim kutom gledanja. Budući da ne postoji jasna granica između "panoramske" i "širokokutne" fotografije, potonje se obično odnosi na vrstu objektiva. Definicija panorame uključuje pojam da širina slike treba biti najmanje dvostruko veća od visine okvira, ali moderni koncept panorame je mnogo širi.

Dakle, u ovom članku razmatrani su koncept, vrste perspektive u vizualnoj umjetnosti i načini za njezino dobivanje.