Falconet Etienne: biografija, osobni život i poznata djela

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 05:38

Francuski kipar Etienne Maurice Falcone zauzima posebno mjesto u povijesti umjetnosti. Prije svega, poznat je kao autor spomenika Petru Velikom u Sankt Peterburgu – spomenika kojem nema premca u svjetskoj skulpturi. Falcone nije bio samo izvanredan umjetnik, već i teorijski pisac. Ovaj je čovjek posjedovao višestruki svijetli talent i bio je majstor velikog raspona. Rad Etiennea Mauricea Falconea odvijao se u atmosferi predrevolucionarnih osjećaja i sporova o novim načinima razvoja umjetnosti. O životnom putu kipara i njegovim glavnim djelima ispričat ćemo u članku.

Biografija

Etienne Maurice Falcone rođen je u Parizu 1.12.1716. Njegova obitelj potječe iz francuske pokrajine Savoy, majka mu je bila kći postolara, a otac stolarski šegrt. Kao i druga djeca s trećeg staleža, Etienne je imao siromašno djetinjstvo, od malena je morao sam zarađivati za kruh. Nije ni čudo što je s osamnaest godina jedva znao čitati i pisati. Da, naučio sam ovo sam. Roditelji su vjerovali da zanatskom tipu nije potrebno toliko znanja: glavna stvar je svladati zanat,bio iskren i nije zaboravio ići u crkvu nedjeljom.

Falconet je prvi put naučio rukovati skulpturalnim materijalom u radionici svog ujaka, koji je bio izrađivač mramora. Budući kipar i tada je imao spretne ruke i dobro je crtao. Ne zna se kako bi se dalje razvijala biografija Etiennea Falconea da jednog dana nije smogao hrabrosti pokazati svoje crteže Jean-Louisu Lemoineu, tada poznatom dvorskom kiparu portreta. Mladić je snimio prvu sliku koja je naišla i otišao u studio.

Pod Lemoineovim krilom

Kasnije u svojim memoarima, Falcone je opisao svoj prvi susret s Jean-Louisom. Kad je pokucao na vrata, na pragu se pojavio niski starac u kućnom ogrtaču, prekriven gipsom i glinom. Étienne mu je bez riječi pružio svoj crtež. Starac je nekoliko minuta gledao sliku, a zatim je pitao ima li tip druge poslove i koliko dugo to radi.

Isti dan, Etienne Falcone je primljen u Lemoineov atelje kao asistent. Imao je monstruozne rupe u obrazovanju, ali je imao veliku znatiželju i divno pamćenje. Ove osobine, uz naviku neovisnog prosuđivanja i filozofskog razumijevanja svega što se događa, doprinijele su tome da se Falcone kasnije pretvorio u jednog od najoriginalnijih majstora umjetnosti.

Međutim, tada je još bilo daleko. Jean-Louis je podučavao mladića na starinski način, dajući što više vježbi. Tjednima i mjesecima Etienne Falcone je kopirao stare gravure, kopirao starorimske ukrase, proučavao prirodu, oponašaoantičke biste, glave i trupa. Zajedno s Lemoineom, mladi kipar sudjelovao je u uređenju Versailleskog parka i tamo je prvi put vidio djela Pierrea Pugeta, izvanrednog francuskog kipara.

Jean-Louis Lemoine ostao je blizak Falconeov prijatelj i učitelj do njegove smrti, a on je zauzvrat zauvijek zadržao osjećaj poštovanja i zahvalnosti za svog mentora.

Pariška akademija

Etienne Maurice je gotovo cijeli svoj život proveo u Parizu, a ovaj je grad za njega postao škola umjetničkog umijeća. Uglavnom se Falconeov talent razvio na temelju nacionalne kulture. Godine 1744., u dobi od dvadeset i osam godina, odlučio je upisati Parišku akademiju umjetnosti i za to je završio svoj prvi gipsarski rad Milo od Crotona.

U ovoj je skulpturi Etienne Maurice Falcone odražavao teatralnost i dinamiku svojstvenu plastičnosti baroka, ali je istovremeno pokazao klasičnu jasnoću forme. Članovi Akademije i javnost hladno su prihvatili posao, ali je ipak primljen u obrazovnu ustanovu.

Deset godina kasnije, za prijevod Mila od Krotona u mramor, Falcone je dobio titulu akademika, što mu je dalo niz određenih privilegija: pravo na godišnju mirovinu i kraljevske naredbe, odredbu o besplatna radionica u Louvreu i plemićka titula.

Rad u tvornici Sevres

Od 1753. i sljedećih deset godina Etienne Maurice sudjelovao je u obnovi i uređenju crkve sv. Roka. Istodobno je 1757. počeoradi u tvornici porculana u Sevresu kao direktor modne radionice. Tamo je kipar upoznao francuskog slikara, dekoratera i gravera Francoisa Bouchera. Isprva je Falcone izrađivao modele prema svojim crtežima, a zatim je počeo samostalno raditi. Tijekom tog razdoblja uspio je identificirati posebna umjetnička svojstva francuskog porculana i potom ih briljantno upotrijebio.

Pokroviteljica manufakture bila je markiza de Pompadour, a za nju je kipar izradio mnoge figurice od keksa koje prikazuju mitološke likove. Ova djela Etiennea Mauricea Falconea odmah su postala moderna i oduševila javnost.

Preteći Kupidon

G. Drevni mit o Kupidonu bio je posebno popularan u francuskoj umjetnosti osamnaestog stoljeća.

Etienne Falcone prikazao je Kupidona kao veselo, razigrano dijete iz čijeg izgleda zrači spontanost i iskrena radost. Opušteno sjedi na oblaku i smiješeći se i kao da upozorava ili prijeti, sprema se izvući razornu strijelu iz tobolca kako bi je ispalio u namjeravanu žrtvu. Lukav pogled, meki nagib glave, prst pričvršćen za usne i lukav osmijeh - sve to doprinosi živosti kompozicije.

Skulptor je skromnim, ali vrlo izražajnim sredstvima prenio šarm punašnog djetinjastog tijela i prirodne djetinje gracioznosti. Falcone je tako savršeno obradio mramor da je kupidonova kovrčava meka kosa i svilenkasta kožapercipirana kao iluzorna. S istom vještinom kipar je prikazao krila s nježnim perjem iza djetetovih leđa i zakrivljene latice ruže koje leže uz njegove noge.

Prividna lakoća i jednostavnost kojom je Etienne Maurice riješio kompozicijski problem govori o njegovoj visokoj profesionalnosti. Snagom svog talenta, Falcone je napravio plastični oblik od hladnog mramora, ispunjen vitalnim dahom.

Kupačica

Ništa manje pažnje i divljenja u salonu iz 1757. godine dobio je kip "Kupačica", koji prikazuje nimfu koja zaranja noge u vodu. Ovaj komad Etiennea Falconea vrlo je fino izrađen, bez imalo natruha vulgarnosti.

Tekanje i glatke linije djevojačke figure s malim grudima i nagnutim ramenima. Ona stoji, oslonjena na visoki panj i, lagano držeći laganu tkaninu za bok, prstima na nogama pokušava vodu. Zbog laganog nagiba glave lijepo je naglašena gipka linija kupaćičinog vrata, a lice zadržava djetinjastu zaobljenost. Dakle, čini se da uobičajene crte djevojke pod majstorovim dlijetom postaju poetski izražajne.

Zima

Falconetovo pravo remek-djelo bila je statua "Zima", koju je započeo sredinom 1750-ih. naručila Madame de Pompadour i dovršena 1771. Skulptura prikazuje sjedeću djevojku koja predstavlja zimu. Njezino glatko padajuće ruho, poput snježnog pokrivača, prekriva cvijeće pred njezinim nogama. Pojava mlade dame puna je sanjive tihe tuge, utjelovljenja mladosti, čistoće i nekog posebnog ženskog šarma. Aluzije zime su znakovi zodijaka koji su prikazani na bočnim stranama postolja, kao izdjela razbijena od smrznute vode kod djevojčinih nogu.

U kipu "Zima" Etienne Falcone sjajno je spojio obilježja rokoko stila koji je prevladavao u to vrijeme i svoje realistične težnje. Slika djevojke prenosi se izražajno i slobodno, u njoj ima i vitalnosti i neposrednosti. Zahvaljujući bogatoj igri sjene i svjetla, kao i pouzdanom i mekom modeliranju mramora, postiže se iluzija žive površine tijela.

Naknadno se kipar u svojim djelima više puta vraćao slikama golih žena i stvarao mnoge varijacije slike ženskog tijela koje je plijenilo suptilnom percepcijom prirode i poezije.

Trendovi klasicizma

Početkom 1760-ih. klasicizam se počeo pratiti u djelu Falconea. Kipar je bio rastrgan između zahtjeva suda za izvođenjem estetskih i elegantnih djela i vlastite želje za stvaranjem moralizirajućih ozbiljnih skulptura. Isprva su se obilježja klasicizma vidjela u kipu "Nježna tuga". Također su bili karakteristični za "Pygmalion i Galatea" - djelo koje je izazvalo trijumf u salonu 1763.

Godine 1764. umrla je markiza de Pompadour, a Falcone je izgubio svog glavnog kupca i pokrovitelja. Godine 1765. Etienne je napunio 49 godina i nikada nije bio zadovoljan svojim radom. Cijeli je život kipar sanjao o stvaranju monumentalnog djela, a ubrzo mu je i uspjelo.

Brončani konjanik

Etienne Maurice Falcone ostvario je svoj san ne bilo gdje, već u Rusiji. Po savjetu filozofa Denisa Diderota, s kojim se kipar sprijateljio davne 1750. godine, caricaKatarina II pozvala ga je da napravi konjički spomenik Petru Velikom u Sankt Peterburgu. Početnu skicu od voska kipar je napravio u Parizu: junak na konju skače preko stijene, što simbolizira prevladane prepreke.

Falconet je želio stvoriti duboko zamišljenu kompoziciju: ne samo spomenik vladaru, već i spomenik čitavom petrovskom razdoblju; ne samo kip zapovjednika, već i slika čovjeka koji je neraskidivo povezao sudbinu s poviješću svog naroda.

Rad na spomeniku Petru I

U listopadu 1766. kipar je stigao u Rusiju i počeo raditi na gipsanom modelu kipa. Uz Falconea su došli i njegova osamnaestogodišnja učenica Marie Anne Collot i rezbar Fontaine. Kipar je mislio da napušta Francusku na osam godina - to je razdoblje bilo predviđeno ugovorom s Katarinom za izvođenje, lijevanje i postavljanje Brončanog konjanika. Etienne Falcone nije sumnjao da će ispoštovati rok. Međutim, stvari su ispale drugačije.

U početku je sve išlo dobro. Carica je odobrila i dizajn spomenika i lakonski natpis na njemu, koji je sastavio kipar: "Katarina Druga podignuta Petru Velikom." Istina, vladar je uklonio riječ "podignut" s natpisa, čineći ga još jednostavnijim.

Godinu i pol dana majstor je nesebično radio na modelu, dorađujući detalje kompozicije i pomno izračunavajući proporcionalnost dijelova. Slijetanje, geste, lice jahača - sve je izvedeno maksimalno izražajno. Falcone je živio samo ovo djelo i u njega uložio sve svoje umijeće i svu vrelinu svoje duše. Napokon je stigao prvi maj1770., kada je gipsani model skulpture izložen javnosti.

Lijevanje kipa Petra

Predsjednik Akademije umjetnosti general-pukovnik Betskoy kritizirao je rad Etiennea Falconea i doslovno mučio kipara svojim primjedbama. Razlog neprijateljstva bila je činjenica da je Falcone još uvijek u početku odbijao izvršiti detaljni projekt spomenika koji je izradio Betsky.

U potrazi za potporom, majstor se obratio Ekaterini, ali ona je sve manje bila zainteresirana za napredak u radu i sve manje reagirala na njegove pritužbe. Vrijeme je prolazilo, ali lijevanje kipa nije počelo. Do ljeta 1774. pokazalo se da se Benoit Ersman, pozvan kao ljevač, nije mogao nositi sa zadatkom koji je postavio Etienne, nakon čega je i sam odlučio preuzeti spomenik. U dobi od 58 godina, Falcone je sjeo za svoje udžbenike i počeo proučavati opis rada na lijevanju konjičkih kipova.

Tada, zajedno sa svojim pomoćnikom Emelyan Khailovom, kipar satima nije izlazio iz radionice. Prvo lijevanje nije bilo sasvim uspješno: u procesu je plamen bio prejak i spalio je vrh kalupa. Glava jahača je bila oštećena, kipar ju je tri puta prepravljao, ali nije mogao stvoriti sliku koja bi odgovarala njegovom planu. Marie Ann Collot spasila je situaciju: učenica je briljantno dovršila ono što iz nekog razloga njezin učitelj nije mogao.

A onda je došao dan kada je posao bio gotov. “Brončani konjanik” Etiennea Mauricea Falconea, kako je Puškin kasnije nazvao skulpturu, trebalo je samo ojačati na postolju, koji je dugo bio pripreman na Senatskom trgu.

Povratak u Francusku

Veliki majstor nije čekao postavljanje kipa. Catherine se ohladila prema Falconeu, odnosi s Betskyjem su bili pokvareni, a on nije mogao dalje ostati u St. Etienne je skupljao crteže i knjige i nakon dvanaest godina u Rusiji vratio se u domovinu. Od sada više nije stvarao skulpture, već se u potpunosti posvetio pisanju rasprava o umjetnosti.

Spomenik Petru I službeno je otvoren na Senatskom trgu 07.08.1782. Kip kralja koji umiruje konja, na postolju od čvrstog kamena u obliku vala, ekspresivnom se siluetom nazirao na pozadini Sankt Peterburga i zaljubio se u ljude. Nakon toga, Brončani konjanik postao je dio grada i jedno od njegovih najcjenjenijih remek-djela.

Falconet nije bio pozvan na otvorenje, međutim, kasnije mu je carica poslala dvije medalje iskovane u čast takvog događaja. Primivši ih, kipar je briznuo u plač: već tada je shvatio da je završio djelo svog života.

Šest mjeseci kasnije, u svibnju 1783., Etienne Maurice Falcone je doživio apopleksiju koja je dovela do paralize. Sljedećih deset godina kipar je bio vezan za krevet. O njemu se brinula Marie Anne Collot, koja se do tada udala za sina kipara Pierrea Etiennea Falconea. 24.01.1791. život velikog majstora završio je u Parizu.

Falconet je imao nevjerojatnu sudbinu. Došao je u Rusiju, napravio briljantan spomenik, otišao i umro. Sada je u Francuskoj gotovo zaboravljen. Ali u našoj zemlji ovaj će kipar uvijek biti zapamćen, jer su njegove ruke stvorile simbol RusaDržave. Jahač konja. Čovjek koji je iskoristio elemente.