Spojni ključ - značajke, svojstva i zahtjevi

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 05:38

Dur i mol su dvije glavne klasične europske ljestvice u glazbi. U njima su napisane gotovo sve glazbene skladbe, ali nisu jedine. Osim njih, postoji još mnogo modalnih tipova, na primjer:

• jonski;
• Dorian;
• frigijski;
• miksolidski;
• eolski;
• Locrian.

Ali kao što je ranije spomenuto, durski i molski tonali su najčešći.

Definiranje dur i molla

"Major" na latinskom je označen s dur. Sukladno tome, moll u prijevodu je "minor" (postoji sličnost u zvuku izraza, pa se pamćenje ne smatra vrlo teškim zadatkom).

Glazbeni način je kombinacija stabilnih i nestabilnih koraka, izgrađenih prema određenom obrascu.

Razlika između dur i molla

Svi znaju izraženu razliku između dva glavna praga jedan od drugog:

• major - zabavno i lagano (u prijevodu s latinskog - "veliki");
• manji - tužan i tmuran (prevod latinskog "mali").

Ali s profesionalne točke gledišta, razlika u zvuku ima osnovu koja može opravdati ovaj modalni kontrast.

Na temelju tečaja glazbene gramatike proizlazi da se ljestvica sastoji od 7 nota (8. je prva, ali samo sljedeća oktava), svaka je nota, drugim riječima, korak. Posljedično, broj ovih koraka bit će jednak sedam. Iako pripadaju istoj obitelji (na primjer, C-dur ili C-mol), obavljaju različite funkcije.

Tako se članovi obitelji dijele na stabilne i nestabilne faze. Prvi imaju ulogu osnove za tonalitet, dok drugi mogu "hodati" i nedosljedni su. Oni puze (razlučuju se) u stabilne ili prolaze kroz modulaciju (prelazeći na drugu tipku).

U molu, stabilni III korak uvijek će biti snižen za pola tona (od E do E-flat). Upravo ovaj slučajni znak (ravno) čini molski trozvuk takvim.

Trozvuk je akord u tri koraka.

Durska tipka

I dur i mol sadrže 7 nota, ali njihova je struktura drugačija.

Uzmemo li za primjer C-dur, tada je nota Do tonika, od koje će se brojati. Dakle, koraci su na određenoj udaljenosti jedan od drugog:

• I-II (ton);
• II-III (ton);
• III-IV (poluton);
• IV-V (ton);
• V-VI (ton);
• VI-VII (ton);
• VII- I (poluton).

Treba podsjetiti da je poluton najmanja udaljenost između zvukova, a ton je zbroj dvaju polutonova.

molni ključ

Struktura istog imena u C, ali već u molu:

• Do - Re (ton);
• Re - E-flat (poluton);
• E-flat - F (ton);
• F - Sol (ton);
• Sol - A-flat (poluton);
• A-flat - B-flat (ton);
• B flat - C (ton).

Kao što ste primijetili, u usporedbi s glavnim postoje značajne promjene. Prije svega, to je prisutnost akcidenta (u ovom slučaju, stan) u molu. Njihova prisutnost je posljedica činjenice da se redoslijed tonova i polutonova mijenja.

Zgrada

U duru u obaveznom nizu idi:

ton-ton-poluton-ton-ton-ton-poluton

U molu:

ton-pol-ton-ton-poluton-ton-ton

Osim sniženog III stupnja, ovdje su za pola tona niže i VI i VII stepenice.

Dvije gore opisane sheme su osnova za konstruiranje svih durskih i molskih tonova.

Paralele

U glazbenoj terminologiji postoji koncept kao što su "paralelne tipke". Uključuje sličnost akcidentalnih (ravnih i oštrih) na određenoj visini i točnim redoslijedom.

To znači da su male tonove paralelne s glavnima. Na prvi pogled može se činiti da je principparalele se grade ovako: C-dur - C-mol; D-dur - D-mol, ali ovo je uobičajena pogreška za početnike.

Koja je poanta?

Tipke su slične po tome što imaju iste akcidentale, ali su paralelne jer su modalno suprotne. Na primjer, C-dur je paralelan s A-molom, budući da ni prvi ni drugi tonalitet nemaju nikakve predznake. Ako pogledate klavirsku tipkovnicu, potpuno će prijeći preko bijelih tipki.

Tipke D-dura bit će paralelne s b-molom, budući da i prva i druga imaju F i C-diš u visokom ključu.

D-dur:

• I - II (ton);
• II - III F-oštra (ton);
• III F-oštra - IV (poluton);
• IV - V (ton);
• V - VI (ton);
• VI - VII C-sharp (ton);
• VII C-distro - I (poluton).

h-moll (mol je napisan malim latiničnim slovima):

• I - II C-sharp (ton);
• II C-sharp - III (poluton, III stupanj);
• III - IV (ton);
• IV - V F-oštra (ton);
• V F-oštra - VI (poluton);
• VI - VII (ton);
• VII - I (ton).

Znakovi molskog tona jednaki su predznacima durskog tona.

Vrijedi napomenuti da tonalitet može imati samo jednu paralelu. C-dur je samo paralelan s A-molom i tako dalje.

Kako odrediti?

Postoji jedan vrlo jednostavan način za brzo prepoznavanje paralelnih tipki. Iz kolegija solfeggia studenti poznaju pojam intervala. Jedan od njih je treći (3 tipke široke i uključujući dva zvuka na rubovima).

Dakle, paralela se može odrediti trećom, ali malom. Postoje mali i veliki intervali, njihova razlika leži u zbroju tonova. Dur terca se sastoji od 2 tona, a mol od 1, 5.

Ako trebate saznati paralelu s durom, tada gradimo molsku tercu od glavne note - C, na primjer, dur, i na kraju se spuštamo do note A - i to je točno što je trebalo pronaći. Kao rezultat toga, ispada da će paralelni mol u C-duru biti a-moll.

S molom je sve isto, samo obrnuto: s obzirom na e-mol, morate odmah saznati njegovu paralelu. Od note Mi gradimo malu tercu, ali već gore, dobivamo zvuk Sol.

Ishod: e-mol je paralelan s G-durom i uključuje iste znakove.

Načelo da se izbjegne zabuna:

• ako trebate pronaći molski ključ - molska terca DOLJE;
• ako trebate pronaći dur ključ - molska terca je UP.

Manje vrste

Postoje 3 varijante mola koje ga pretvaraju u svjetlije, ali osebujnije zvukove:

• prirodno;
• harmonik;
• melodično.

Prirodni oblik minora je najjednostavniji, pojavljuje se pred nama u klasičnoj verziji bez ikakvih promjena:

• glavni tonik - La;
• druga faza - C;
• on line - prije;
• četvrti na listi - Re;
• minor dominant - Mi;
• šesta mreža - Fa;
• sedmo čišćenje - sol;
• i opettonik - La.

Zvuk je transparentan, pojednostavljen i manje prepoznatljiv.

Molni harmonik je vrlo svijetao i najpoželjniji u praksi.

• prvi tonik - La;
• druga svejedno - C;
• treći, tvoreći sporednu trećinu - Prije;
• subdominantna - Re;
• samouvjerena dominantna - Mi;
• još mirno šesto - Fa;
• već povišen i nervozan - G-sharp;
• dopuštenje za tonik - La.

Posebnost konstrukcije je povećanje 7. koraka, koji se upravo pokušava razriješiti u tonik. Njezin žar često je prožet tragedijom. Ova tehnika se najčešće koristi kao završetak glazbene fraze i djela u cjelini.

Melodični oblik mola je najteži, jer ima najviše promjena.

• glavni domaćin - La;
• stabilna druga - C;
• modalna karakteristika - prije;
• subdominantni četvrti - Re;
• naslov - Mi;
• podignut šesti - F-oštr;
• slijedi nadahnuta sedma nota - G-sharp;
• vrh ljestvice - La.

Uspinje, VI i VII stepenice u gornjem dijelu ljestvice idu tiho i dugotrajno, po čemu je pogled i dobio ime. Vrijedi napomenuti da u silaznoj verziji nema melodijskog oblika, tj. u obrnutom redoslijedu, mol će zvučati kao prirodni:

• gornji A;
• umireni sedmi - Sol (bekar);
• iza nje je pacificirani šesti - Fa (bekar);
• također je sve stabilno - Mi;
• subdominantna - Re;
• sporedna trećina - C;
• posezanje za tonikom - C;
• točka u mjerilu - La.

Bekary (znak za poništavanje povećanja i smanjenja) eliminira oštrice koje su bile potrebne za povećanje VI i VII koraka. Budući da se ne mijenjaju u svom prirodnom obliku, bekar ih vraća u njihov klasični oblik.

U duru su također prisutne sve vrste, ali su promjene u strukturi različite.

Svi ključevi

Postoje ukupno 24 ključa, ali nema smisla pamtiti bez logike. U sličnu svrhu služi apsolutno briljantna stvar - kvarto-kvinta ili jednostavno peti krug.

Uključuje durske i molske tonalije.

Krug je izgrađen na principu iste gore opisane paralele. Njegova osnova su voljeni C-dur i A-mol. Ali zašto? Ova dva ključa, prvo, paralelna su i, drugo, nemaju apsolutno nikakve znakove na ključu. Daljnji pokret ide u dva smjera;

• desno - oštre tipke;
• lijevo - ravne tipke.

Međutim, ne kreću se na kaotičan način, već u strogom redoslijedu, koji je određen brojem znakova.

U c-duru i a-molu - 0 znakova, a zatim dolazi do grananja:

• u G-duru i njegovoj paraleli - e-molu (=1 oštra);
• F-dur i njegova paralela - d-mol (=1 stan).

Pratit će ih tonaliteti već s dva predznaka, pa će se nastaviti u krug do maksimumakoličina je sedam. Ovo će biti ključevi:

• F-diš-dur i njegov prijatelj - D-mol;
• G-dur s Es-molom.

Za detaljnu analizu molskih tonala, krug kvinti je odličan. U njemu se ne možete izgubiti, jer su sve važne informacije poredane u malom.

Po prvi put se koncept kruga pojavio u djelu teoretičara i skladatelja Diletskog pod nazivom "Ideja glazbene gramatike" iz 1679.

I. S. Bach je u praksi pokazao raznolikost svih tonala u zbirci "Dobro temperirani klavier". Obuhvaćao je 48 preludija i fuga napisanih u dva toma.

Chopin i kasnije Šostakovič napisali su svoje preludije u sva 24 tonala.

Rezultat

Glazba je ista matematika u kojoj se ne može bez kalkulacija, kalkulacija i shema. Paradoksalna misao: sav umjetnički sjaj zvuka poduprt je osnovom na temelju brojeva i tablica.

Molni tonovi su svijetlo izražajno sredstvo koje može utjecati na tijelo s različitih fizioloških strana i osloboditi prave ljudske osjećaje iz duše.