Trkovi - je li to znanost, magija ili čarobnjaštvo?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 05:38

Trkovi su zabavna i duhovita zagonetka koju će gledatelj morati riješiti u djeliću sekunde. Jer zakon žanra zahtijeva brzinu, neposrednost. Javnost nema vremena shvatiti ono što vidi. Jedna magija slijedi drugu, a čini se da se uobičajeni i uspostavljeni svjetski poredak ruši pod pritiskom nevjerojatnih transformacija koje slijede jedna za drugom.

Prvi trikovi (Drevni Egipat)

Stjene na obalama Nila i uklesane u njih oko 1260. pr. e. hram Abu Simbel… Može se smatrati prvim iluzijskim aparatom poznatim ljudima. Dva puta godišnje, na dan svog rođenja i na dan stupanja na prijestolje, u njemu se pojavljivao faraon Ramzes II. Tajanstvena atmosfera, stotine ljudi čekaju čudo, hramski svećenici čitaju drevne čarolije i čarobne formule. Pozivaju sunce da se probije kroz oblake i otkrije faraona ljudima. I dogodi se čudo. U pravo vrijeme, kao da se pokorava svećenicima, kosa sunčeva zraka probija otvor uskih vrata, prodire u nisku i mračnu sobu i obasjava lik vladara u tami.

Ovako je drevni papirus opisao ceremoniju. Rješenje ove misterije je pronađenoistraživači antičke civilizacije tek u dvadesetom stoljeću. Prapovijesni arhitekti su točno znali gdje i u koje vrijeme tijekom dana ceremonije izlazi sunčev disk. Mogli su orijentirati vrata hrama prema kretanju sunca, kroz koje je zraka prodirala u prostoriju i prostoriju u kojoj se nalazio Ramzes II. Učinak ove iluzije bio je nevjerojatan - subjekti su iskreno vjerovali da sama svjetiljka pokazuje na vladara.

Ova povijesna činjenica može pružiti jedan od mogućih odgovora na pitanje: "Što je trik?" Moguće je da se radi o korištenju akumuliranog znanja za postizanje željenog rezultata! Ovaj odgovor je vrlo vjerojatan.

Manipulatori antičke Grčke

Mistične iluzije svećenika nisu mogle proći nezapaženo. U staroj Grčkoj mađioničari su se pojavili tijekom grčko-perzijskih ratova. Ali svoju umjetnost nisu pokazivali u hramovima, već na sajmovima. Začudo, u spisima gramatičara i retoričara Alkifrona (3. stoljeće poslije Krista) spominje se jedan trik koji je preživio do danas. U svojoj knjizi opisuje kako je putujući mađioničar stavio tri pehara na stol i stavio tri kamenčića. Na nevjerojatan način kamenčići su se pomaknuli – završili su ispod jednog pehara, zatim nestali i bili u mađioničarevim ustima. I nakon toga potpuno su nestali, ali ih je iluzionist počeo vaditi iz džepova, ušiju ili kose publike. Publika se smijala i divila agilnosti izvođača, jer su mađioničari prije svega duhovita i zabavna izvedba.

Iluzija između znanosti i nadriliječništva

Razvoj iluzorne umjetnosti u srednjovjekovnoj Europi išao je rame uz rame s prilično znanstvenim eksperimentima. Nitko nije razlikovao gdje su magija i šarlatanstvo, a gdje eksperimenti u području kemije ili optike. To su učinili mnogi poznati ljudi čija su imena preživjela do danas. Poznati astrolog i gatar Michel Nostradamus (1503-1566) nije se ustručavao pokazati trikove. To je, naravno, povećalo stupanj njegovog utjecaja na publiku, željnu čuda i tajanstvenih pojava. Sačuvan je opis optičkog iskustva koje je pokazao veliki mistik. Pomoćnici su kroz otvor na stropu spustili lutku, a zatim je podigli natrag i zatvorili otvor. Gledatelji su to promatrali kroz uski procjep u zidu, u koji je bila montirana trokutna prozirna prizma. Dala je "obrnuti" efekt. Činilo se da se lutka diže odozdo i tamo nestaje. Gledatelje su potom pustili u prostoriju i pregledali pod. Ali bio je napravljen od kamena, ja i bilo koji tajni otvor u njemu smo bili odsutni.

Odraz u umjetničkim djelima

Popularnost prikaza iluzija postala je toliko raširena u srednjem vijeku da mnogi pisci i umjetnici nisu mogli zanemariti ovu temu. Oni su u svom radu odražavali neke trenutke koji su sadržavali elemente čarobnjaštva ili trikova. Znanost, magija ili umjetnost – teško je dati kratku definiciju ovog fenomena. Ali dobro poznata klasična djela pokazuju svoj utjecaj na srednjovjekovnu kulturu.

Nizozemski umjetnik Pieter Brueghel Stariji (oko 1525. – 1569.) na jednom odnjegovih slika prikazivao svrgavanje mađioničara s prijestolja. Lutajući umjetnici bili su prikazani na platnu pod krinkom đavola. Drugi Nizozemac, Hieronymus Bosch (1450-1516), također se u svom radu okrenuo slici lutajućih mađioničara, mađioničara i čarobnjaka.

Poznavatelj srednjovjekovne kulture Goethe (1749-1832) u svom "Faustu" također slika magične slike srednjeg vijeka. Vino koje šiklja sa stola i pali, oslobađajući se Margaritinih okova. Bez glave, noseći u rukama svoju odsječenu glavu. Svi ti trikovi bili su temelj repertoara umjetnika koji su prikazivali trikove. Koja je njihova tajna i privlačnost tako dugo? Očigledno, u želji ljudi da proniknu u misterij i neuništivu vjeru u čuda.

Infiltriranje u Rusiju

Prvi ozbiljni showovi iluzija u Rusiji održani su uz sudjelovanje stranih gostujućih izvođača. Održavale su se u najvećim kazalištima tog vremena. U Moskvi je to bilo mjesto kazališta Maly, a u Sankt Peterburgu su se na pozornici Aleksandrovog kazališta prikazivale strane iluzije. Do tog vremena umjetnost iluzija bila je transformirana. Počeo je naširoko koristiti tehničke inovacije tog vremena. Prošla su vremena kada su mađioničari i čarobnjaci uživali u jeftinim sajmovima. Svim raspoloživim sredstvima doveli su publiku do ideje da su mađioničarski trikovi ozbiljni.

Strani gostujući izvođači u Rusiji

19. stoljeće bilo je posebno bogato demonstracijama takvih ideja u Rusiji. Mnogi umjetnici bili su pravi majstori svog žanra.

Karl Hermann predstavnik je poznate obitelji europskih mađioničara. Bio je umjetnički, tijekom emisija se puno šalio i publiku pretvarao u svoje asistente. Ujedno je bio jedan od prvih koji je počeo koristiti veliku opremu za iluzije. U njegovom repertoaru bio je trik "Dječak u zraku" - izvođač je naslonio ruku na dugu motku. Pritom su mu noge bile otrgnute od zemlje. Na zahtjev publike, umjetnik je iz iste boce točio razna pića - od mlijeka do šampanjca.

Karl Meckgold, koji je stigao na turneju u Moskvu, toliko je zaokupio javnost da su ga tadašnje novine u njihovoj umjetnosti uspoređivale sa Schillerom i Mozartom. U rukama umjetnika, bakreni novčić pretvorio se u žabu, koja je zauzvrat postala kanarinac. Publika je umjetniku darovala šalove, satove, nakit. Svi ovi predmeti završili su u violini koja je visjela na zidu u zatvorenoj kutiji.

Čarobnjak i mađioničar Bartolomeo Bosco pokorio je zahtjevnu javnost. Njegove izvedbe egipatske magije izazvale su nalet entuzijastičnih odgovora. Sam umjetnik se pojavio pred publikom u odijelu bez rukava. Svi rekviziti koje je koristio bili su krajnje jednostavni – otvoreni stolovi na tankim nogama, bez stolnjaka u koje bi nešto sakrio. Činilo se da predmeti doista nestaju i pojavljuju se, pokoravajući se želji umjetnika. Publika se složila da su eksperimenti (trikovi) koje je pokazao Bosco bili magični.

Prvi ruski mađioničari

Nezaostajao za stranim kolegama i ruskim mađioničarima. Povijest je sačuvala imena nekih od njih. Godine 1828. iza Rogoške zastave postojala je arena za mamljenje životinja. Tamo je govorio izvjesni Karasev - pokazao je "neobične mehaničke pokuse". Pod nadzorom publike, izvođač je u kutiju sakrio ručni kronometar, no on je nestao. Na mjestu sata pojavila se ptica. Nakit skriven u istoj kutiji pronađen je u džepu gledatelja.

U drugom amfiteatru, u blizini Tverskih vrata, nastupio je mađioničar Solovjov. Na plakatu je sebe nazvao "vatrootpornim čovjekom". Njegovi eksperimenti (akrobacije) bili su povezani s vatrom.

Godine 1835., bivši mehaničar Nikulin pokazao je svoju čarobnu predstavu na pozornici kazališta Maly u Moskvi. Vješt majstor, u svojim je emisijama koristio mnoge vlastite naprave za iluzije. A bilo je i informacija o nastupu u istim godinama takvih ruskih mađioničara kao što su Kuparenko, Vasilij Korčagin i Ivan Martin.

Iako je važno napomenuti da je javnost nastupe domaćih ruskih umjetnika doživjela hladnije nego nastupe njihovih stranih kolega. Rječnici ruskog jezika odražavaju stav prema ovoj vrsti umjetnosti u Rusiji kroz značenje riječi "fokus" - glupost, nevolja, prijevara.

Tijekom sovjetskog razdoblja

Bez sumnje, najsnažniji razvoj bio je umjetnost iluzija u Sovjetskom Savezu. Stvorene su nove vožnje iluzija i mali brojevi. Postupno, privlačna strana imena koja su ruski mađioničari tradicionalno uzimali za sebe postala su stvar prošlosti. Odnos premaumjetnika i razumijevanje onoga što je fokus. Čarobna i mistična pozadina ovog fenomena je prošlost. Činilo se da su najbolji predstavnici žanra pozvali publiku u igru i rekli: "Sada ćete biti prevareni, ali možete otkriti tu prijevaru."

Broj takvih majstora može se pripisati slavna iluzionistica E. T. Keogh, prva sovjetska žena iluzionist Cleo Dorothy (Klavdia Karasik). Tradiciju korištenja tehničkih inovacija u iluziji briljantno je nastavio Anatolij Sokol. Otar Ratiani stvorio je originalnu atrakciju "Nevidljivi čovjek" prema romanu G. Wellsa. Još jedno remek djelo iluzorne partiture sovjetskog cirkusa je "Vodena ekstravaganca" Ilje Simbolokova. A na kraju nastupa Anatolija Shag-Novozhilova, na cirkuskoj areni pojavilo se cijelo polje klasovane raži i narodnih kola. Umjetnici sovjetskog cirkusa nisu samo pokazivali trikove - oni su razvili svoju umjetnost, učinili je društvenom i aktualnom.

Čuda nikad kraja

Pa koja je privlačnost koju nose trikovi? Svatko može učiniti magiju vlastitim rukama - očito je upravo to njihova popularnost i dugovječnost. Uostalom, nije potrebno postati profesionalni umjetnik-čarobnjak. Velika količina dostupne literature omogućuje svladavanje jednostavnih, ali učinkovitih trikova. Da, i za to nisu potrebni veliki rekviziti - špil karata, rupčić, nekoliko novčića ili loptica. A začuđene oči publike, poput vremeplova, u stanju su prenijeti izvođača tisućljećima duboko u stoljeća. Uostalom, tako su gledali stari Egipćaničuda koja se događaju u hramu faraona Ramzesa 1260. godine prije Krista.