Umjetnički prostor: značajke, vrste i oblici

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 05:38

Osobito obilježje hoodlight, koje ovaj umjetnički pravac čini vezanim uz kino i kazalište, specifična je reprodukcija procesa koji se odvijaju u vremenu. Predstavnik toga je život osobe, kao i sva iskustva koja su karakteristična za osobu. U umjetničkom prostoru ima mjesta za misli čovjeka i njegove namjere. Hoodlit je posvećen životu osobe, uključujući događaje koji se događaju po nalogu heroja i likova trećih strana. Ništa manje pažnje posvećeno namjerama.

Dugo vrijeme

O umjetničkom prostoru i vremenu, o povezanosti mjesta i značenja djela ljudi su razmišljali od davnina. Osobito je poznato da je Aristotel razmišljao o tome kako točnije povezati te kategorije. S vremenom su se ideje o njima proširile, istaknute ličnosti kulturologije, filozofije i književnosti više puta su se bavile naznačenom problematikom. Posebno je veliki doprinos dao Lihačov. Ništa manje značajna su djela Bahtina, koji je također razmatrao označene kategorije, pokušavajući proširiti i produbiti njihovo razumijevanje. Dospjelodjela ovih autora danas se prostorne karakteristike percipiraju kao ključne kategorije u polju književne kritike. Svako umjetničko djelo uvijek uključuje odraz stvarnog toka vremena i čovjekove ideje o stvarnom prostoru. Unutar kreacije formira se složen sustav odnosa označenih kategorija.

Umjetničko vrijeme i prostor sastavni su dijelovi karaktera slike u cjelini. Zahvaljujući ovim kategorijama moguća je cjelovita percepcija stvarnosti opisane u djelu. Uz to, koristeći mogućnosti ovih kategorija, autor dobiva alate za organiziranje kompozicije kreacije. I vrijeme i mjesto su simboli. Ključni znakovi povezani s prostorom su kuća povezana s određenim zatvorenim teritorijom, prostorom, shvaćenim kao nešto otvoreno, a izražava granicu vrata, prozora, pragova. Uobičajeno je da moderna djela kao simbole u djelu uključuju različite luke (morske, zračne, kopnene). Oni simboliziraju susret koji okreće tijek radnje.

O značajkama

Za bolje razumijevanje nijansi umjetničkog prostora u književnosti, vrijedi se obratiti klasičnim djelima najpoznatijih autora. Kritičari tradicionalno govore o mogućnosti oblikovanja volumetrijskog i točkastog umjetničkog prostora. Umjetnički prostor koji je Dostojevski opisao u svojim romanima vrlo je jasan. Najviše je poput pozornice. U njegovim kreacijama vrijeme je kategorija koja ubrzano juri naprijed. Za usporedbu,ako se okrenete Čehovljevim djelima, možete vidjeti da se u njima vrijeme zapravo zamrznulo.

Ukhtomsky je, analizirajući umjetnički prostor u književnosti, protok vremena u raznim poznatim djelima, formulirao novi termin - "hronotop". Sastoji se od dvije grčke riječi koje označavaju mjesto, vrijeme. Odlučeno je koristiti ovaj izraz za označavanje prostorno-vremenskog sustava. Kasnije je Bahtin objavio djelo koje je ugledalo svjetlo dana pod naslovom Oblici vremena i kronotop. Ovdje je pozornost usmjerena na kronotop u odnosu na različita djela. Znanstvenik je analizirao djela svojih suvremenika, romane koji potječu iz ranijih vremena, uključujući djela nastala u antičkom razdoblju. Bilo je moguće jasno dokazati da se kronotop jako razlikuje od slučaja do slučaja, od autora do autora. Iako, ako želite, možete identificirati određene sličnosti između stvaralaštva različitih autora istog doba, češće je jedini odlučujući čimbenik ideja autora.

Hronotop: o pojmu

Bahtin je, proučavajući umjetničko vrijeme i prostor u književnosti, došao do zaključka da je nemoguće razdvojiti ove dvije kategorije. Karakterizira ih jedinstvo, sinteza. Kronotop je međusobno važna veza koja povezuje odnos mjesta i vremena. To vrijedi samo za odnose savladane u okviru umjetničkog djela. Bakhtin je predložio da se kronotop shvati kao tipična kvaliteta, svojstvo karakteristično za određeno djelo. Predlaže se da se ova kategorija smatra važnom, temeljno značajnom za radnju. Formira se prostorna strukturasuprotnosti gornjeg i donjeg, zemlje i neba, kraljevstva ljudi i podzemlja. Jednako su važne suprotnosti otvorenog i zatvorenog prostora, kao i lijevog i desnog. Vremensku strukturu određuju suprotnosti svjetla i tame, različita godišnja doba, doba dana.

Analizirajući umjetničko vrijeme i prostor u književnosti, Bahtin je formulirao inherentnu funkcionalnost kronotopa. Utvrđuje se da je ova kategorija potrebna kako bi se formuliralo mjesto rada u odnosu na ono što se događa u stvarnom svijetu. Kronotop pomaže u organizaciji prostora unutar kreacije. Kroz ovu kategoriju autor uvodi gledatelja u djelo. Koristeći kronotop, možete povezati mjesto, vrijeme, čak i ako se razlikuju i ne odgovaraju jedno drugom u stvarnom vremenu. Isti alat se koristi za formuliranje asocijativnog lanca u umu čitatelja. Ovaj lanac djeluje kao osnova za vezu između stvaranja i ideje stvarnog svijeta. Potonji je značajno proširen primjenom kategorije kronotopa.

Vrijeme, prostor umjetničke kulture može biti konkretan, ali može biti i apstraktan. Ako je vremenska kategorija apstraktna, onda prostorna kategorija automatski postaje ista. Ova međusobna veza djeluje i u suprotnom smjeru.

Privatni kronotopi

Bakhtin, koji je analizirao fenomen umjetničkog prostora djela, identificirao je nekoliko posebnih kronotopa. Na primjer, povezan sa slikom ceste. Njegov glavni motiv jenepredvidiv sastanak. Ako se takav motiv promatra u tekstu djela, to obično postaje trenutak radnje. Takav se kronotop označava kao otvoreno mjesto. Ali neslučajni susret događa se ako se vremensko-prostorna povezanost promatra u kontekstu privatnog salona. Takva zona je po svojoj prirodi zatvorena (slično kao ranije spomenuta kuća).

Prilično karakteristična književna slika je dvorac. Istina, nalazi se uglavnom u stranim knjigama. Takav objekt nije svojstven klasičnim ruskim djelima. Sličan kronotop u Bahtinovom opisu simbol je koji ukazuje da povijest, prošlost klana dominira unutar događaja djela. Ovaj kronotop je prostor sa strogim granicama, okvirima, zidovima. Drugi poseban kronotop je prag. On govori o krizi, ukazuje na prekretnicu, nije popraćen biografijom, odražava određeni trenutak.

Ponekad se prostor i vrijeme umjetničkog djela može okarakterizirati prilično zanimljivim kronotopom – provincijskim naseljem. Ova slika karakterizira vrijeme koje nije ispunjeno događajima, ograničeno mjesto. Kronotop je povezan s konceptom samodostatnosti. Predmet nacrtan u djelu živi svoj život, nije povezan s vanjskim predmetima. Iako trenutno vrijeme nije sveto, karakterizira ga izražena cikličnost.

Hronotopi: veliki i ne samo

Analizirajući značajke umjetničkog prostora, može se uočiti dominacija zakona inverzije. U ovom slučaju se govori o idiličnom kronotopu. Ovo je dovoljnoveliki recipročni odnos vremena i mjesta. Ponekad se to naziva folklorom.

Analiza suvremenih djela pokazuje određene tendencije koje su svojstvene svjetlu autorstva naših suvremenika. Želja za simbolikom, kao i sklonost mitologizaciji, smatraju se klasičnim. Tipične značajke su udvostručenje, komunikacija do sjećanja. Primjetno je da sve češće autori stvaraju umjetnička djela u kojima je vrijeme jedan od junaka onoga što se događa, a nekima i glavni lik. Moderne kreacije karakterizira povećanje relevantnosti instalacije. Istodobno, vrijeme i mjesto autori percipiraju kao najvažnije svjetske koordinate. Bez kojih je nemoguće izgraditi svoje djelo.

Relevantnost: zašto je veza toliko važna?

Nemoguće je stvoriti djelo na takav način da bi bilo u vakuumu i u smislu lokacija i vremenske reference. Svaka tvorevina je uvijek objekt koji ima neka vremenska obilježja i znakove određenog prostornog položaja. Istodobno, potrebno je, analizirajući konkretan hoodlit, shvatiti koje su značajke umjetničkog vremena i prostora, po čemu se razlikuju od jednostavne apstrakcije. Važno je napomenuti da ove kategorije nisu fizičke. No, mnogi autori s pravom ističu da ni fizičari danas ne mogu jednoznačno i jasno usredotočiti što su vrijeme i mjesto. Za umjetnost te kategorije djeluju kao iznimno specifičan fenomen, koordinatni sustav. Prvi put o važnosti ovih pojava za umjetnost kao sferuLessing se oglasio. Tijekom sljedećih nekoliko stoljeća pojavilo se mnogo teoretičara koji su pomno dokazali da vrijeme, mjesto za osvjetljenje napa nije samo važna komponenta, već u mnogim slučajevima određuje cjelokupnu kreaciju.

Autorica s razlogom bira forme umjetničkog prostora. Oni su jedan od najvažnijih aspekata formiranja atmosfere djela, otkrivanja radnje. To je posebno vidljivo kada se analiziraju npr. Zločini i kazne. Prostor u kojem su likovi prisiljeni živjeti zadivljuje čitatelja svojom skučenošću. Sve ulice opisane u djelu su uske, sve sobe su vrlo male. Protagonist živi u sobi koja više liči na lijes nego na ljudsko stanovanje. Sve ove značajke i lokacije autor nije odabrao slučajno. Kreativnu osobu zanimaju oni koji se nađu u slijepoj ulici u svom životu. Autor se služi svim sredstvima kako bi uvijek iznova naglasio koliko je opisana situacija beznadna. Zaključno, kada junak konačno stekne vjeru, osjeti ljubav, pozornost na to dodatno je naglašena razotkrivanjem prostora u kojem se događaji odvijaju.

Vremena i maniri

U različitim epohama, tipovi umjetničkog prostora imali su različita značenja. Svaku novu eru karakteriziraju jedinstvene značajke odnosa između mjesta i vremena. Sljedeće razdoblje u razvoju umjetnosti karakteriziraju vlastite nijanse koordinatnih sustava. Postoje neki opći zakoni razvoja koji omogućuju procjenu kakosmjer je pokretna umjetnost. Sve do 18. stoljeća estetika je u osnovi uskraćivala autoru pravo zadiranja u strukturu stvaranja u kategoriji vremena. Autor nije imao pravo započeti sa smrću lika, postupno odmotavajući događaje u suprotnom smjeru i vraćajući se njegovom rođenju. U to vrijeme priča je morala biti stvarna. Strogo je zabranjeno ometati tijek radnji jednog lika uključivanjem blokova posvećenih drugom heroju. To je uzrokovalo vremenske nedosljednosti, što je vrlo tipično za starije knjige.

Analiza umjetničkog prostora u starim djelima pokazuje da je bilo puno priča posvećenih istom junaku. Neki su završili njegovim uspješnim povratkom iz avantura, sljedeći su počeli slikama patnje najmilijih zbog odsutnosti lika. Tipičan primjer je Homerova Odiseja. U 18. stoljeću situacija se dramatično promijenila. Od ovog trenutka autor ima priliku modelirati kreaciju po svojoj volji. Nestaje zahtjev za asimilacijom sa životnom logikom. Od ovog trenutka u knjigama se mogu vidjeti dodatni umeci, digresije i nedosljednosti. Danas autor ima pravo formirati kompoziciju, slažući pojedine elemente kako mu odgovara. Umjetnik ima potpunu slobodu.

Oznake, razumijevanje, razvoj terminologije

"On je na pragu…"… Vrijedi pročitati ovu formulaciju i odmah postaje jasno: junak će imati nešto važno, veliko, nešto što je vjerojatno jakopromijenit će mu život. Prag je jedan od prethodno navedenih kronotopa. Prema nekim istraživačima umjetničkog prostora, ovaj je kronotop najčešći u kulturi. Ako ga autor uključi u svoje djelo, time znatno produbljuje smisao priče. No, okrenimo se kronotopima. Tradicionalno je uobičajeno da se ova kategorija percipira kao univerzalna. Koristi se za označavanje modela koji uključuje vremenske značajke i kategoriju lokacije. Autor pojma je, međutim, predložio da se ovaj fenomen shvati kao stabilan obrazac koji se opaža u različitim kreacijama.

Hronotop nije jedini format modela. Postoje i općenitije, temeljene na karakteristikama određene kulture. Smatra se da su takvi modeli povezani s poviješću. Smjenjuju jedno drugo. Osoba je takva da zastarjeli model ne nestaje, on i dalje uzbuđuje čitatelja, uzbuđuje ga – što znači da je temelj za stvaranje umjetničkog djela. Varijacije modela u različitim kulturama su bezbrojne. Nekoliko se smatra osnovnim, a najjednostavnije je nulto odbrojavanje vremena i mjesta. Ovo je fiksni model. I vrijeme i lokacija su besmisleni za takvu konstrukciju. Ne postoje razlike između različitih mjesta, uvijek se događaju isti događaji. Ovaj se model smatra najarhaičnijim, iako ne gubi svoju važnost u našem vremenu. Ona je temelj ideja o nebeskom i podzemnom kraljevstvu, a često se aktivira kada se pokušava zamisliti što se događa nakon smrti. Ovaj model se koristi za formuliranje "zlatnog doba". To je vrlo jasno izraženo u zaključku romana Majstor i Margarita.

Sve u krugu

Često je Gogoljev umjetnički prostor izgrađen na kružnom modelu. Naziva se i cikličkom. Ovaj oblik se smatra jednim od najraširenijih. Kao izvrsno vanjsko pojačanje dizajna, ciklusi prirode neprestano se mijenjaju oko nas. Ključna značajka takvog modela je ideja da će se prije ili kasnije sve vratiti na početnu točku, u stabilan položaj. Vrijeme, mjesto - sve je to dopušteno u takvom modelu, međutim, takve kategorije su uvjetne, budući da junak prije ili kasnije dođe na početnu točku, neće doći do promjena.

Ne samo da je umjetnički prostor Generalnog inspektora i drugih Gogoljevih djela izgrađen po cikličkom modelu. Ima i starijih primjera koje kritičari smatraju posebno razotkrivajućima. Na primjer, Homerova Odiseja. Protagonist provodi mnogo godina putujući i doživljavajući ogroman broj nevjerojatnih avantura. Vrativši se u rodni kraj, upoznaje svoju ženu; još uvijek je lijepa i voli ga jednako kao i na dan kad je otplovila. Neki kritičari ovo smatraju avanturističkim vremenom koje postoji samo oko glavnog lika. U isto vrijeme, privremena kategorija ne mijenja ništa ni u herojima ni u vezama među njima.

Ovo je zanimljivo

Umjetnički prostor izgrađen prema cikličkom pogledu dio je arhaičnog modela. Projekcije takvog sustava prilično su karakteristične za kulturu naših dana. Mogu se vidjeti u djelima Jesenjina. To je posebno vidljivo u radovimastvorio veliki pjesnik u zrelim godinama. Okrenuo se temi ciklusa života i pretvorio je u središnju za svoje djelo. Čak i njegove najpoznatije stihove, napisane neposredno prije njegove smrti, karakterizira takav obrazac i referenca su na biblijske materijale, također izgrađene na ideji kruga.

Ali realizam u osnovi pretpostavlja linearni model. Pritom je prostor što širi i otvoreniji. Za takve radove izvrsna slika je strijela usmjerena točno na metu. Otpušta ga prošlost, leti u budućnost. Ovaj model je ključ ljudske svijesti našeg vremena. Ona dominira većinom umjetničkih djela nastalih u posljednjih nekoliko stoljeća. Klasični primjeri su Tolstojevi tekstovi. Svaki događaj u okviru takvog modela postaje jedinstven, događa se samo jednom, budući da su promjene karakteristične za osobu. Linearni model je preteča psihologizma, koji se temelji na ideji promjene, što nije dopušteno u cikličkim i nultim sustavima. Linearni model kombinira se s historicizmom kao kreativnim principom. Pretpostavlja da se osoba razumije kao proizvod određene ere, a ne smatra se apstraktnom osobom izvan vremena.